Светлана Хворостухина - Шедевры Гауди
Деталь хвоста дракона, украшающего ворота усадьбы Гуэль
Интерес для зрителя представляют и проявившиеся в архитектуре усадьбы Гуэль новые элементы художественного метода автора. Так, столовая, размещенная на первом этаже входного блока, представляет собой неправильный восьмиугольник. Подобная трактовка геометрической фигуры словно бы предвосхитила развившуюся в дальнейшем свободу используемых Гауди способов декоративно-пластического изображения. Кроме того, столовую венчает сферообразный перегородчатый купол, архитектура которого выдержана в уже упоминавшемся несколько раз стиле «мудехар». Над куполом высится деталь, по своей форме напоминающая гигантский фонарь и выполняющая роль навершия вентиляционной шахты.
Домик привратника в усадьбе Гуэль
Некоторые элементы стиля «фонаря» вентиляционного устройства напоминают детали Эль Каприччио, а другие предвосхищают развитие мотивов, используемых автором при создании таких построек, как дом Кальвет и дом Милa. К тому же для облицовки внешней поверхности «фонаря» архитектор применил колотую керамическую плитку, выложенную мозаикой. Такой прием в дальнейшем станет отличительной чертой авторского почерка Антонио Гауди.
Отделка стен привратницкой усадьбы Гуэль
Подобными куполами были увенчаны и комнаты, находившиеся в верхних этажах главной постройки. Над куполами таких помещений также устанавливались «фонари», завершавшие вентиляционные устройства. Они были отделаны с помощью колотой керамической плитки, уложенной мозаикой.
«Фонарь» вентиляционного устройства над одной из спален входного павильона усадьбы Гуэль
Подобный прием в отделке стен построек Антонио Гауди черпал из народной архитектуры: каталонские крестьяне с незапамятных времен стремились к тому, чтобы украсить свои жилища, делая их тем самым неповторимыми. В творчестве испанского архитектора народные традиции приобретают несколько иное звучание и наполняются глубоким содержанием.
Наиболее примечательной постройкой в усадьбе Гуэль, по мнению современных искусствоведов, является здание конюшни. Оно располагается за воротами и остается одним из ярчайших примеров безграничной фантазии и изобретательности ее автора.
Чуть вытянутое здание-прямоугольник собрано из семи отдельных поперечных пролетов, которые, разделены восемью безраспорными арками-параболами. Над ними располагаются небольшие параболические своды, выложенные из перегородчатого кирпича. Все эти детали настолько плотно соотнесены, что создается образ мощной монолитной конструкции. Между арками поставлены ясли для лошадей, в свою очередь также перекрытые арками, выложенными из кирпича и отделанными белой керамической плиткой. Над ними располагаются слегка приплюснутые своды, на которые опираются продольные стены с проделанными в них оконными проемами, вырезанными в форме трапеций.
На крышу конюшни можно подняться, воспользовавшись каменной лесенкой, стиль которой был заимствован из работ Виолле-ле-Дюка. Оттуда видны параболические своды и ставший традиционным для произведений Гауди круговой обход. Вдоль линии карниза установлено ограждение, отделанное колотыми разноцветными изразцами.
Конюшня усадьбы Гуэль стала своеобразным гимном конструкциям, собранным из многочисленных арок и сводов. Необычный акцент в композиции сделан на помещении манежа, прилегающего к торцу здания конюшни. Квадратный по плану манеж венчает купол, имеющий вид сферы в своей нижней части и параболы – в верхней. Все сооружение завершает «фонарь» с окнами и маленький параболический спиралеобразный купол.
В трех углах купол манежа опирается на низко установленные паруса, имеющие форму конуса, а в четвертом – на сложную конструкцию ведущего в сад дверного проема, который составляют сплюснутые и выложенные из кирпича (поставленного на ребро) арки.
Карниз, опоясывающий манеж, является продолжением карниза здания конюшни и в одном из углов постройки лестницей спускается к земле, открывая при этом один из конических парусов, отделанный белой и голубой керамической плиткой. В этом месте установлена поилка для лошадей, вода в которую попадает, стекая с купола.
Архитектура усадьбы Гуэль стала своеобразным отражением стремления архитектора к соединению литературных мотивов с приемами каталонского народного зодчества. Так, выше уже упоминалось о том, что отделка внешних поверхностей построек с помощью колотой керамической плитки и составление из нее мозаичных орнаментов стали характерной чертой стиля Гауди.
Более того, особенное внимание испанского архитектора к народному творчеству выразилось даже в том, что народные мастера часто работали на строительных площадках под руководством Гауди. Так, например, для кладки стены одного из павильонов усадьбы Гуэль автор пригласил каменщиков из провинции Лерида (западная часть Каталонии). Эти мастера славились тем, что использовали свой тип кладки, получивший название «камень с пилястрами из кирпича». И в настоящее время его можно обнаружить в архитектуре ограждений, называемых в Лериде тапиерами.
Ворота несут не менее важную, чем павильоны, стилистическую и содержательную нагрузку в архитектурной композиции усадьбы Гуэль. Рисунок решетки ворот появился в 1885 году, и спустя некоторое время ее выковали в мастерской Вальета и Пикера.
Одна из створок ворот навешена на железный стержень. Нижняя ее часть – это простая решетка, собранная из тонких стержней, украшенных металлическими пластинами и прикрепленными к ним выкованными бутонами роз. В верхней же части располагается фигура дракона, удерживаемого цепями.
Сделанный из железа рисунок тем не менее отличается изысканностью и одновременно конструктивностью. Так, тело дракона образуют волнистая железная ось и нервюры, к которым крепится проволочная сеть, а хвост и шею – круглые в сечении и закрученные в спирали железные прутья.
Композиция с драконом характеризуется повышенной динамичностью. Она лишена той отрешенности и горделивости, которые отличают геральдику. Дракон не является статичным образом: он жив и, рассвирепев, старается во что бы то ни стало освободиться от сковывающих его движения цепей.
Многие современные искусствоведы видят в образе дракона традиции средневековой и ренессансной культуры. Действительно, черты этих эпох в искусстве можно обнаружить в композиции ворот усадьбы Гуэль. Но вместе с тем это глубоко персональная, оригинальная работа, раскрывающая сущность творческих поисков и художественного метода автора.
