Марлена Зимна - Высоцкий, которого мы потеряли…
Без неё восстановить всю информацию будет очень-очень трудно. Ещё труднее будет найти желанную съёмку в море других записей, не имеющих отношения к Владимиру Высоцкому.
А ведь каждая съёмка, содержащая фрагменты из спектаклей с участием Владимира Высоцкого (в данном случае съёмка фрагментов из спектакля "Десять дней, которые потрясли мир", показанного парижской публике в ноябре 1977-го года) дороже золота. Не только по причине того, что Таганку не баловало советское телевидение. Ведь отсутствие внимания со стороны отечественных документалистов Таганке полностью компенсировали иностранные режиссёры и журналисты. Кстати в одной из зарубежных стран почти сняли на киноплёнку весь спектакль "Гамлет" с Владимиром Высоцким в заглавной роли. "Но именно только почти". От намерения снять весь спектакль остались одни "осколки". В записи сохранились только фрагменты из спектакля. Но не по вине тех, кто намеревался снять спектакль. Я помню, как возмутился Слободан Мандич (Slobodan Mandic, Слободан Мандич) — начальник одного из департаментов Исторического архива города Белграда (Istorijski arhiv Beograda, Исторujски архив Београда), когда я сказала ему о своём разочаровании. Ведь именно сербские документалисты так и не сняли весь спектакль "Гамлет" во время юбилейного 10-го фестиваля БИТЕФ, в Белграде, в сентябре 1976-го года, несмотря на то, что твёрдо намеревались записать полную версию спектакля и даже объявили об этом в прессе, пригласив зрителей на показ спектакля по ТВ.
— Уж поверьте мне, Мартена, что спектакль не был снят не по нашей вине, — сказал Слободан Мандич, — мы очень хотели его снять. Мы-то понимали, что имеем дело с легендарной постановкой. И с легендарной ролью Высоцкого.
Было решено, что наше телевидение запишет именно весь спектакль "Гамлет" с Владимиром Высоцким в заглавной роли. Но этому не суждено было сбыться. И хорошо известно по чьей вине. Точнее, по какой причине. Снимать запретил Юрий Любимов, несмотря на то, что сначала телевидение в Белграде получило разрешение на съёмку. Но Юрий Любимов и Сава Мрмак (Sava Mrmak, Сава Мрмак /1929-2002/ — сербский режиссёр, сценарист и педагог, снимал прежде всего телевизионные фильмы — прим. авт.) в конечном итоге не смогли прийти к консенсусу.
Причиной недоразумений стал свет, вернее, освещение. Взаимное понимание не было достигнуто и именно из-за недоразумений между двумя продюссерами (Савой Мрмаком и Юрием Любимовым) спектакль не был записан для сербского телевидения.
Безусловно, несмотря на расхожее мнение, что таганские спектакли могли бы сохраниться в качественной записи (зачастую в полном объёме), если бы не запреты цензуры, на самом деле, целый ряд спектаклей Таганки не был записан режиссёрами-документалистами и телевизионщиками из-за запретов, наложенных её основателем и главным режиссёром Юрием Петровичем Любимовым. Как это ни парадоксально именно сам создатель таганских спектаклей приложил немало усилий для их уничтожения.
Многие из них стали уже историей. Их невозможно восстановить (во всяком случае в первозданном виде, с тем звёздным составом, который сделал их легендарными), но их жизнь можно было продлить. Более того: их можно было обессмертить. Новые поколения могли бы узнавать их не только по книжным публикациям, по фотографиям, или по сохранившимся фонограммам, а по видеозаписям. Иными словами, могли бы смотреть их, пусть не в театре, а на экране телевизора, на киноэкране, мониторе компьютера, или на планшете. Зрители могли бы наслаждаться легендарными спектаклями, могли бы посмотреть все великие роли Владимира Высоцкого на театральной сцене.
Наверно, Юрий Петрович Любимов считал что спектакли должны стать легендой и жить исключительно в народной памяти, а не в видеозаписи. Наверно, и такое мнение достойно уважения. И остаётся только сожалеть, что несмотря на желание многих иностранных режиссёров и сотрудников зарубежных телеканалов, спектакли так и остались легендой, а не реально существующими записями на плёнках, кассетах, или дисках.
Слободан Мандич из Исторического архива города Белграда очень хотел помочь нам в наших поисках. Уже его первое письмо свидетельствовало о полном понимании задач, которые мы поставили перед собой, о глубоком уважении к наследию Владимира Высоцкого: "Уважаемая Марлена, я очень польщён возможностью общения с Вашим музеем относительно информации и материалов о Владимире Высоцком, которые Вы ищете. После нескольких дней поисков мы разыскали в нашем архиве только аудиозапись. К сожалению, в настоящее время запись не может быть дигитализирована (…). Разрешите выразить моё восхищение проведенной Вашим музеем работой и тем, как её результаты представлены в Интернете. Это совершенно изумительные, достойные высочайшей оценки материалы! Я верю, что когда-нибудь мне доведётся посетить Ваш музей. Разумеется, я приглашаю Вас в Исторический архив города Белграда, Вы здесь всегда желанный гость. Шлю Вам наилучшие пожелания из Белграда, Слободан Мандич".
Так как мы обладали проверенной и даже обнародованной в сербской печати информацией о том, что спектакль "Гамлет", представленный Театром на Таганке в сербской столице во время 10-го БИТЕФ-а, решило записать в полном объёме белградское телевидение, мы искренне верили, что в Историческом архиве города Белграда сохранилась эта запись. Обнаружив лишь фрагменты из спектакля (и большую передачу о спектакле с участием Владимира Высоцкого и Юрия Любимова) в архиве сербской телерадиокомпании RTS, мы обратились к организаторам фестиваля БИТЕФ. Отта в свою очередь направили нас в Исторический архив города Белграда, ибо именно в нём хранится весь архив БИТЕФ-а. Увы, трудно найти чёрную кошку в тёмной комнате. Особенно, если её там нет. Запись так и не состоялась и нам осталось только выяснить, по какой причине, то бишь по чьей вине, это произошло. И, конечно же, мы прекрасно понимаем, что для таганских спектаклей, в которых свет (а подчас его отсутствие) и тень играли столь большую роль, телевидение со своей мощной иллюминацией, напоминавшей в те времена прожектора на стадионе, являлось самой настоящей угрозой. "Но разве от этого легче?"
…достаточно было показать эту фотографию
— Это было в 1976-м году. Во время театрального фестиваля БИТЕФ к нам прибыл московский Театр на Таганке со спектаклями, поставленными Любимовым, с Владимиром Высоцким в роли Гамлета. За эту роль он получил первую премию, и Ратко Илич, режиссёр-документалист, всегда любопытный, смелый, экстравагантный, был очень заинтересован этим известным молодым актёром.
Ратко Илич работал с такими известными режиссёрами как Макавеев (Душан Макавеев /Душан Макаве]'ев, Dusan Makavejev, род. в 1932 г./ — знаменитый сербский кинорежиссёр и сценарист — прим. авт.), Павлович (Владимир Павлович /Владимир ПавловиВ, Vladimir Pavlovic, 1930–1984/ — сербский режиссёр, снявший, в частности художественный фильм "Единственная дорога" — первый зарубежный фильм в фильмографии Владимира Высоцкого — прим. авт.), которые всевда были предельно искренними и всеща свободно выражали свои взгляды, несмотря на запреты, поэтому Ратка чрезвычайно заинтересовало прибытие Владимира Высоцкого в Белград. Он сразу же нашёл Владимира, они быстро нашли общий язык, мгновенно перешли на ты, и стали с Володей хорошими друзьями, их дружба продолжалась до самой смерти Высоцкого.
