Федор Раззаков - Свет погасших звезд. Они ушли в этот день
С выходом в 1960 году сразу двух фильмов с участием Матвеева и взяла старт его всесоюзная популярность. 2-я серия фильма «Воскресение» вышла на экраны страны в 1962 году, но заняла уже 12-е место (27,9 млн. зрителей).
Одним из самых удачных и любимых у зрителей фильмов, в котором снялся Матвеев, можно смело назвать картину режиссера Михаила Ершова «Родная кровь». В нем актер сыграл роль сержанта-танкиста Федотова, который полюбил мать троих детей, паромщицу Соню (в этой роли снялась Вия Артмане). Фильм вышел на широкий экран в 1964 году и занял в прокате 4-е место, собрав на своих сеансах 34,94 млн. зрителей. В том же году он был удостоен почетных призов на трех различных фестивалях: в Мар-дель-Плата, Буэнос-Айресе и Ленинграде.
Любовная история, рассказанная в этом фильме, не оставила зрителя равнодушным. Тысячи одиноких женщин, посмотрев «Родную кровь», сразу же влюбились в образ, созданный Матвеевым на экране. Сотни писем, которые стали приходить на его имя в Москву, говорят об этом со всей очевидностью. Вот что вспоминает об этом сам Е. Матвеев:
«После спектакля поклонницы Лиду просто отталкивали, мол, ты еще ночью увидишь. И письма писали, и телефон обрывали, и гадости говорили. А уж про моих партнерш чего только не придумывали. Про Вию Артмане, Олю Остроумову, Валерию Заклунную, Людмилу Хитяеву. Когда встречаюсь с этими очаровательными женщинами, они смеются: какая я там у тебя в гареме? Это не значит, что у меня к ним не было никакого душевного расположения. Было. Еще как. Но я всегда боялся, что рассыплется семья. Без своей жены я или спился бы, или истаскался по бабам…»
И все же однажды, в середине 60-х, нашему герою пришлось испытать серьезную любовную драму. Вот что он сам об этом рассказывал: «У меня были влюбленности. И один раз у жены. Помню (мы тогда еще в Новосибирске жили), Лида даже попросила, чтобы я ей помог перейти на другую работу, потому что там у нее намечался какой-то роман. Был случай, когда я уходил из дома. Увлекся я тогда очень сильно. Та женщина приклеила меня сценическим темпераментом. Тоже вот увидел ее на сцене – и показалось, что это любовь! Лида обо всем догадалась, спросила: „Женя, тебе трудно?“ Я сказал честно: „Да“. Тогда она мне: „Не мучай себя и нас. Если тебе там лучше – иди туда“. Это меня поразило. Если бы она устроила скандал, я бы ушел навсегда. Взыграло бы самолюбие. Вот увидел бы я, что она не такая, какую я любил. Я тогда ушел, но не к предмету страсти, а к другу. Две недели – голову под холодную воду. И в конце концов вернулся. Когда пришел домой, Лида открыла дверь и спросила: „Ты сегодня не завтракал?..“
В 1965 году с Матвеевым случилось несчастье, которое едва не поставило крест на его артистической карьере. Произошло оно на Украине в городе Николаеве во время праздничного представления, в котором участвовали многие популярные актеры, загримированные под героев любимых кинофильмов. Наш герой был в образе Макара Нагульнова из «Поднятой целины».
По сценарию Нагульнов-Матвеев должен был совершить круг по стадиону на тачанке. Дело вроде бы нехитрое, однако следовало учитывать, что под тачанку актеру выделили какую-то допотопную телегу, которая могла развалиться в любой момент. Е. Матвеев хотел было уже отказаться от этого мероприятия, но устроители концерта буквально насели на него со всех сторон: «На представлении будет сам первый секретарь ЦК КПУ товарищ Подгорный, поэтому вы не можете отказать…» Короче, Матвеев согласился. И едва не поплатился за это жизнью.
В тот момент, когда кони пробежали лишь несколько метров, на стадионе внезапно включили прожектора. Это было так неожиданно, что кони беспорядочно рванули вскачь. Наш герой попытался было их остановить, но эта попытка оказалась безуспешной. На одном из поворотов у тачанки отлетело колесо, она опрокинулась, и актер, совершив головокружительный прыжок метров на 7–8, рухнул на асфальт. После кратковременного пребывания в обкомовской больнице его транспортировали в Москву, в институт курортологии и физиотерапии. Там за его восстановление взялась врач Вера Преображенская. Она сообщила актеру, что у него серьезно поврежден позвоночник: два диска раздавлены, ущемляют нерв. «Может, придется подумать о другой профессии», – сообщила в заключение врач. Однако худшее все-таки не произошло. После нескольких месяцев лечения, когда чуть ли не вся страна с замиранием сердца следила за течением болезни (об этом написал журнал «Советский экран», после чего в больницу пошли мешки писем), актер все-таки вернулся в строй. Правда, первое время вынужден был передвигаться в жестком корсете, с борцовским ремнем и палочкой. К тому же Матвеев уговорил врачей не ставить ему 2-ю группу инвалидности (она отнимала у него право работать), а дать 3-ю. Ему выписали пенсию в 41 рубль.
Эта группа инвалидности сослужила актеру хорошую службу: она позволила ему вернуться в профессию. Киностудии «Ленфильм» и имени Довженко рискнули дать ему постановки. Первая – экранизация повести И. Герасимова «Соловьи», вторая – «Цыган» А. Калинина. Матвеев выбрал последнее.
«Цыгана» Матвеев начал снимать в 1966 году, причем работал над ней не только как режиссер, но и как актер. Он взял себе главную роль – Будулая, а на роль Клавдии Пухляковой пригласил Людмилу Хитяеву.
Премьера фильма состоялась 13 июля 1967 года в Москве при огромном стечении публики. По итогам опроса, проводимого журналом «Советский экран», актерские работы Матвеева и Хитяевой были названы в числе лучших за 1967 год. Однако были у этого фильма и хулители из числа самих коллег Матвеева. Эти люди не приняли мелодраму, поскольку вообще относились к этому жанру пренебрежительно, считая его низким. Например, режиссер Г. Козинцев 5 января 1968 года сделал в своем дневнике такую запись:
«Кассиль сказал про фильм „Цыган“ „сопли с порохом“. Артист Е. Матвеев чудом восстановил на экране провинциальную мелодраму древних времен. Все там: сверкание глазами, цыганские страсти, кража ребенка, пение и пляска с надрывом. Из новинок – похабные тучные бабы за купанием.
В мире мещанской пошлости «Русской золотой серии»…»
Буквально сразу после окончания съемок «Цыгана» Матвеев приступил к съемкам еще одной картины – «Почтовый роман». И опять это была мелодрама, основанная на реальной истории: любви революционера-демократа лейтенанта Петра Шмидта к Зинаиде Ризберг, с которой он переписывался после случайного знакомства в поезде. Фильм вышел на экраны страны в 1970 году и собрал на своих сеансах 21 млн. зрителей. На кинофестивале в Минске он получил почетный приз.
Между тем в 1968 году Матвеев окончательно бросил театральную деятельность (самой значительной работой актера в Малом театре была роль Михаила Ярового в спектакле «Любовь Яровая») и целиком переключился на работу в кино. В начале 70-х годов он снялся во многих фильмах, которые можно смело назвать патриотическими – в них красной нитью проходила идея служения своей родине, преданность советской власти. Подобное кино у коллег Матвеева из стана либералов всегда вызывало чувство брезгливости, поскольку они свое служение советской власти называли вынужденным. В свое время космополит Сергей Эйзенштейн пренебрежительно называл фильмы патриота Ивана Пырьева «русским лубком», это же определение господа либералы теперь использовали и в отношении фильмов с участием Матвеева. Речь идет о таких лентах, как: «Сибирячка», «Укрощение огня» (оба – 1972), «Я – Шаповалов Т. П.» (1973), «Ради жизни на земле» (1974). Под эту же категорию подпали и режиссерские работы Матвеева, основанные на экранизациях русско-советских писателей: «Смертный враг» по М. Шолохову (1972, в нем актер также сыграл роль Клюквина), «Любовь земная» (1975), «Судьба» (1978) по П. Проскурину (в обоих фильмах наш герой сыграл главную роль – Захара Дерюгина).
