Виктор Филимонов - Андрей Тарковский
Там же. С. 98.
146
Цит. по: Божович В. Современные западные режиссеры. М.: Наука, 1972. С. 87.
147
О Тарковском: Воспоминания. С. 102, 103.
148
Ханютин Ю. НТР, человек, кинематограф // Искусство кино. 1975. № 4.
149
Зачем прошлое встречается с будущим? / Беседу ведет и комментирует О. Евгеньева // Искусство кино. 1971. № 11. С. 101.
150
См.: Киноведческие записки. 1992. Вып. 14. С. 48-53.
151
Гессе Г. Детство волшебника // Гессе Г. Письма по кругу. М.: Прогресс, 1987.
152
Суркова О. Хроники Тарковского. «Солярис». Дневниковые записи с комментариями // Искусство кино. 2002. № 4. С. 82.
153
Киносценарии: Литературно-художественный альманах. Вып. 2. С. 122.
154
Мишарин А. О друге и соавторе // Андрей Тарковский: Ностальгия / Сост. П. Волкова. М.: Зебра Е, 2008. С. 421.
155
Коновалов В. Одной новогодней ночью… // «Я жил и пел когда-то…». С. 61.
156
См. публикацию В. Фомина в «Киноведческих записках» (1991. Вып. 11. С. 171-173).
157
См.: Киносценарии. 2001. № 6.
158
Название фильма последовательно изменялось, прежде чем возникло окончательное – «Зеркало». Был «Белый, белый день…», затем - «Безумный ручеек», «Мартиролог», «Искупление», «Исповедь», «Почему ты стоишь вдали?»
159
См. материалы из истории создания «Зеркала», подготовленные В. Фоминым: Шедевр 2-ой категории // Экран и сцена. 2002. Апрель – июнь. № 9-20.
160
Невольно вспоминаются ранние стихи Арс. Тарковского: Я так давно родился, Что слышу иногда, Как надо мной проходит Студеная вода… И далее – строки: А я лежу на дне речном И вижу из воды Далекий свет, высокий дом, Зеленый луч звезды…
161
Киносценарии. Вып. 2. С. 126.
162
Тарковская М. А. Осколки зеркала. С. 202, 203.
163
Суркова О. Хроники Тарковского. «Зеркало». Дневниковые записи с комментариями // Искусство кино. 2002. № 6. С. 124, 125.
164
Интервью с М.С. Чугуновой см.: Туровская М. 7 ½…С. 116-123.
165
О Тарковском: Воспоминания. С. 135.
166
Там же. С. 136.
167
Шёман В. Дважды Москва: Две встречи с Андреем Тарковским // О Тарковском: Воспоминания. С. 118-133.
168
Тарковская М. А. Осколки зеркала. С. 365.
169
Брежна И. Интервью с Андреем Тарковским // О Тарковском: Воспоминания.
170
Демидова А. Вторая реальность. М.: Искусство, 1980. С. 148.
171
Ишимов В., Кичин В. «Мосфильм» вчера, сегодня, завтра… (Глава, посвященная съемкам «Белого дня», написана О. Сурковой) // Искусство кино. 1974. № 2. С. 34.
172
См.: Экран и сцена. 2002. № 15-16. Май. С. 8.
173
См.: Суркова О. Книга сопоставлений. С. 93-103.
174
Там же. С. 102, 103.
175
Туровская М. 7 ½ … С. 147.
176
Киносценарии. 1988. Вып. 2. С. 127, 128.
177
Гордон А. Не утоливший жажды… С. 229, 230.
178
Баткин Л. Не боясь своего голоса // Искусство кино. 1988. № 11.
179
Болдырев Н. Сталкер… С. 184.
180
Тарковский не только «болел» за то, чтобы «Вася» (Шукшин) снимался у Хуциева, но и сам снялся у него в «Заставе Ильича». Все участники молодежной «тусовки» начала 1960-х, на которой циничному персонажу Тарковского юная героиня Ольги Гобзевой вынуждена нанести пощечину, за что актриса не сможет простить Хуциева и через полвека, оставляют ощущение бесприютности. Кажется, вечное место их пребывание этой вот в этой довольно тесноватой комнате — им негде жить. У них нет дома, как его нет, на самом деле, у главных героев картины.
181
Главная тема – современность: В Госкино СССР и СК СССР // Искусство кино. 1975. № 4.
182
Экран. 1992. № 1.
183
Киносценарии. 2001. № 6.
184
Искусство кино. 1989. № 2. С. 95.
185
Искусство кино. 2002. № 7. С. 117, 118.
186
Вспомним одно из названий фильма – «Почему ты стоишь вдали?»
187
Михалков-Кончаловский А. Парабола замысла. М.: Искусство, 1977. С. 30.
188
Там же. С. 188, 189.
189
Специфический монотеизм Тарковского сплавлен из элементов часто взаимоотрицающих. Исследователи находят сложный комплекс мировоззренческих составляющих в творчестве режиссера. Н. Болдырев, например, считает, что Тарковский «сцепил в... единую пластику свет православия (в его, прежде всего, исихастских корнях), чисто русскую экстремальную надмирность (русская тоска) и даосско-дзэнскую музыкальность растворенности в чистоте изначального сознания».
190
Речь должна была идти о присуждении категории фильму «Зеркало». В советское время их было три. Третья категория не предполагала ни оплаты, ни проката фильма. Более того, авторов штрафовали за перерасход пленки и другие производственные прегрешения. Вторая оборачивалась умеренным вознаграждением. Отмечались ею обычно фильмы среднего уровня. Первая – самая высокая гонорарная ставка, большой тираж.
191
Гордон А. Не утоливший жажды… С. 244.
192
Рерберг Г., Чугунова М., Цымбал Е. Фокус на бесконечность: Разговор о «Сталкере» // Искусство кино. 2006. № 4. С. 109.
193
Волкова П. Д. Читая «Гофманиану» // Киноведческие записки: Историко-теоретический журнал. НИИ киноискусства Российского кинокомитета. 1992. Вып. 14.
