Коллектив авторов - Пикассо сегодня. Коллективная монография
589
Коллаж из рисунка с изображением сидящего на земле Минотавра, опершегося на нее одной рукой, а в другой сжимающего кинжал (при том, что выражение морды быка выглядит вовсе не агрессивным), и разных материалов для макета обложки журнала «Минотавр» хранится в Музее современного искусства Нью-Йорка, США.
590
Пикассо. Шедевры графики. С. 170–171.
591
Брассай. Встречи с Пикассо. М., 1999. С. 242.
592
Picasso. Suite Vollard. Mi№tauromachie. Traum und Lüge Francos. Aus der Sammlung Ludwig, Aachen; Berlin, 1980. S. 9.
593
Дмитриева Н. А. Пикассо. С. 77.
594
Х.м., 55 × 46. Собрание наследников художника.
595
Х.м., 76 × 56,5.
596
Батракова С. П. Театр – Мир и Мир – Театр. С. 153.
597
Шато д’Aнтиб, Пале Гримальди, Мюзе д’Антиб, Шато Гримальди.
598
13 сентября 1949 года собрание работ Пикассо, в которое кроме живописных и графических, были включены его керамика и скульптуры, стало доступно для общественного обозрения, а 27 декабря 1966 года замок Гримальди получил официальный статус Музея Пикассо.
599
1,20 × 2,50 м. Время создания октябрь-ноябрь 1946 г.
600
95,3 × 80,2. Везле, департамент Йонна, Бургундия, Франция, Музей Зервоса.
601
Дмитриева Н. А. Пикассо. С. 99.
602
Фомичева И. С. Керамика Пикассо // Пикассо и окрестности. Сборник статей. М., 2006. С. 164.
603
Мальро А. Обсидиановая голова. М., 2006. С. 78.
604
Там же. С. 122.
605
Там же. С. 93.
606
Бел М., Брайсен Н. Семиотика и искусствознание // Вопросы искусствознания. IX. (2/96). С. 521–559. Цит по: Вопросы искусствознания. IX (2 / 96). С. 541.
607
Vahlne B. Ve l ázquez’ Las Meninas. Remarks on the staging of a royal portrait // Konsthistorisk Tidskrift / Journal of Art History. Vol. 51, 1982. P. 22.
608
Подступы к этой теме намечены в кн.: De Saint-Cheron F. L’Esthétique de Malraux. P., SEDES, 1996. См. также: Балашова Т. Между традицией и экспериментом. Опыт Андре Мальро – писателя и министра // Вопросы литературы. 2013. № 5.
609
Бусев М. Пабло Пикассо глазами Сальвадора Дали // Пикассо и окрестности. Сборник статей. М.: Прогресс-Традиция, 2006. С. 202.
610
Malraux A. La Tête d’obsidienne. P., Gallimard, 1974. P. 24.
611
Неистовство, потрясение, горячность, война, сражение, соперничество, бойня; угрожающий, смертоносный, одержимый; бичевать, мучить, вопить и т. п.
612
Malraux A. Op. cit. P. 147–148.
613
Malraux A. Lettres choisies. 1920–1976. Edition établie et an№tée par François de Saint Cheron. P., 2012. P. 308.
614
Мальро А. Антимемуары. СПб.: «Владимир Даль», 2005. С. 13.
615
De Saint-Cheron F. Op. cit. P. 175.
616
Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. IV. P., Gallimard, 2004. P. 1178.
617
De Saint-Cheron F. Op.cit. P. 176.
618
Malraux A. L’Homme précaire et la littérature. P., Gallimard, 1977. P. 14.
619
Malraux A.. Oeuvres complètes. Vol. V. P., Gallimard, 2004. P. 1180.
620
Malraux A. L’Homme précaire et la littérature. P. 8.
621
Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. V. P. 915.
622
И далее: «“Необычное” у Пикассо порождено отнюдь не какой-то внезапной (saisissante) встречей предметов; сближенные им предметы вовсе не образуют мир, который невозможен в принципе; они образуют мир, который вполне возможен в скульптуре».
623
Казакова Л. В. Предметный мир Сальвадора Дали // Дали вблизи и вдали. Сборник статей. М.: Прогресс-Традиция, 2013. С. 192.
624
О жесткой рациональной основе «патогенной фантазии» Дали см: Тараканова Е. В. Джорджо де Кирико и Сальвадор Дали. Curriculum vitae двух гениев // Дали вблизи и вдали. С. 342.
625
Дмитриева Н. А. Пикассо. М.: Наука, 1971. С. 106.
626
Malraux A. Oeuvres complètes Vol. IV. P. 1231.
627
Malraux A. Lettres choisies. P. 279.
628
Андре Мальро – Марк Шагал. Переписка. Публикация, перевод и примечания Т. Балашовой // Вопросы литературы. 2013, № 5. С. 288–289.
629
Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. V. P., 2004. P. 1201.
630
Речь шла о так называемом «втором испанском романе» Андре Мальро, появившемся под заглавием «…И на земле» (См.: Вопросы литературы. 2013. № 5).
631
Malraux A. Lettres choisies. P. 280–281.
632
Отдел рукописей Национальной Библиотеки Франции (NAF Фонд 28297. Опись 10. С. 72).
633
Известно, что «Герника» демонстрировалась в испанском павильоне Всемирной выставки в Париже в 1937 году. Победное шествие фашизма по Европе продолжалось, и Пикассо, беспокоясь за судьбу полотна, отправил его в Нью-Йорк.
634
Solomon D. Jackson Pollock. A Biography. New York, 2001. P. 97.
635
Ibid. P. 97.
636
Напр., Джонатан Вейнберг и его статья «Поллок и Пикассо: поединок и Побег» (Weinberg J. Pollock and Picasso: The Rivalry and the «Escape» // Arts 61 №. 10 (Summer 1987). Более масштабные изыскания проделал Уильям Рубин в своем цикле эссе под общим названием «Джексон Поллок и современная традиция» (Rubin W. Jackson Pollock and Modern Tradition. Parts I–IV, Artforum 5 №s. 6 (Febrary 1967); 14–22, 7 (March 1967); 28–37, 8 (April 1967); 18–31, and 9 (May 1967): 28–33).
637
Karmel P. A Sum of Destructions // Jackson Pollock. New Approaches. The Museum of Modern Art, New York, 1999. P. 71. Но несмотря на это броское определение, оно не совсем верно вот в каком отношении. Ведь «состязание» или «матч» всегда подразумевают участие двух противоборствующих сторон. До сих пор нет веских, документально подтвержденных оснований считать, что П. Пикассо не только соперничал с талантом Поллока, но что вообще знал о его существовании.
638
Friedman B.H. An Interview with Lee Krasner Pollock // Pollock Painting. Ed. by Rose B. New York, 1980. P. 122.
639
Karmel P. Op. cit. P. 71.
