Франклин Диксон - Тайна расколотого шлема
Позже Бастер вышел, чтобы купить дневной выпуск газет, и, развернув одну из них, увидел на первой странице большую фотографию своего горящего гаража. Он показал ее ребятам, и те просто застонали от ужаса: в статье было рассказано про их поиски.
— Ну, что делать, — сказал Фрэнк. — Наши враги в любом случае все это знали давно, какая же для нас разница, если об этом теперь узнает весь мир?
В пять часов позвонили из лаборатории и сообщили, что копии фильма готовы и их можно посмотреть прямо в лаборатории. Бастер поблагодарил и сказал, что они приедут после обеда.
— Хорошо, — ответили из лаборатории, — мистер Симмонс сегодня в любом случае собирался задержаться.
Когда через час Бастер и ребята вышли из дома, они осмотрелись вокруг, нет ли кого-нибудь поблизости. Проехал один мотоциклист, и больше никого на улице не было, однако у Фрэнка было странное чувство, что за ними следят, поэтому он всю дорогу смотрел через заднее стекло, не едет ли кто за ними, но ничего подозрительного не заметил.
Когда они подъехали, лаборатория уже не работала, но мистер Симмонс впустил их, закрыл дверь и провел в комнату на первом этаже, похожую на миниатюрный кинозал.
Здесь на столе лежали две копии кусков из фильма «Слава Персии». Одну из них мистер Симмонс вставил в проектор.
— Будьте как дома, — сказал он.
Они сели в удобных мягких креслах, и через несколько секунд на экране замелькали кадры старой пленки. Братья сразу поняли, что по тем временам фильм был очень дорогой: сначала шли сцены штурма старого замка, потом замелькали кадры, на которых был снят молодой человек крупным планом.
— Эван, это же ты! — закричал Джо.
— Это мой дядя Ник, — засмеялся Эван. — Мы действительно очень похожи.
На экране Ник подошел к главному герою, на голове которого был старинный греческий шлем.
— Можно повторить этот кадр? — спросил Джо. — Нас интересует этот шлем.
— Конечно, — ответил Симмонс.
— Вот так. Остановите картинку.
Ребята стали внимательно рассматривать шлем. Верх его был закруглен, и длинная металлическая полоса опускалась вниз, закрывая нос.
— Нельзя ли увеличить этот кадр? — попросил Фрэнк мистера Симмонса.
— С радостью, — включая свет, сказал Симмонс. — Кстати, вы взяли вторую копию фильма, которую я оставил на столе?
— Нет, не брали, — сказал Фрэнк.
На столе ничего не было, фильм украли!
НЕОЖИДАННЫЙ ТЕЛЕФОННЫЙ ЗВОНОК
Никто из них никого не видел, значит, вор взял пленку, когда в комнате был выключен свет!
Ребята бросились вниз по лестнице в подвал — дверь была открыта, они выскочили на улицу — пусто. Джо и Эван побежали направо, Фрэнк и мистер Симмонс — налево, спрашивая встречных, — напрасно: никто никого не видел. Они опросили многих, пока Джо не заговорил с мужчиной, ждавшим такси на противоположной стороне улицы. Он видел коротышку, который вышел из этого здания.
— Он бежал быстро и все время оглядывался, — сказал мужчина.
Поблагодарив, Джо и Эван вернулись к остальным.
— Скорее всего, это был Коль, он всюду следовал за нами, открыл дверь и вошел, пока мы смотрели фильм.
— Могу я от вас позвонить в полицию? — спросил Фрэнк Симмонса.
— Конечно, звоните!
Сообщив о случившемся, Фрэнк поинтересовался, когда они смогут забрать увеличенные кадры.
— Завтра, — ответил Симмонс. — Сделать вам еще одну копию фильма?
— Конечно, и извините за неприятности.
Вернувшись в дом Бастера и попивая чай, они обсуждали новый поворот событий.
— Не думаю, что это Димитри и Коль устроили пожар, — сказал Фрэнк. — Ведь они хотели сами заполучить фильм, а не только пытались помешать нам.
— Давайте позвоним в колледж Чету и узнаем, какие у него накопились за это время новости.
Когда они наконец дозвонились, Чет с трудом переводил дыхание.
— Привет, ребята, я бежал к телефону! Что-нибудь случилось?
Фрэнк рассказал ему обо всем и спросил, как там у него дела.
— Ничего нового, и красная машина ни разу не появлялась, — ответил Чет.
— Так мы и думали. Кстати, как твой роман?
— Потрясающе! И понимаете, я многое узнал за это время о том, как надо снимать фильмы. Когда-нибудь я обязательно стану режиссером!
— Ладно, Чет, смотри не зевай, — сказал, вешая трубку, Фрэнк.
Посмотрев телевизор, ребята отправились спать. На следующее утро их разбудил телефон. Трубку снял хозяин.
— Кто… Кто вам нужен? Да, они здесь, подождите, пожалуйста.
Джо вылез из спального мешка, и Бастер протянул ему трубку:
— Вас спрашивает женщина.
— Привет, это Джо Харди.
— Джо, это я, Бетти Лав. Я здесь, в Калифорнии.
— О, мисс Лав, как вы нас нашли?
— Я читаю газеты. Хочу, чтобы вы ко мне приехали. У меня для вас есть кое-что интересное.
— Что же такое?
— Не хочу говорить по телефону. У вас есть карандаш? Запишите мой адрес в Голливуде и немедленно приезжайте.
Джо нашел в кармане куртки кусочек бумаги и записал ее адрес, поблагодарил Бетти и повесил трубку.
— Что происходит? — спросил Бастер.
— Нас хочет видеть Бетти Лав.
— Бетти Лав? Актриса? Я ее хорошо помню, она играла в фильме «Слава Персии».
— Это она рассказала нам о вас. Теперь она говорит, что у нее есть для нас новости. Может, что-нибудь о картине.
— Что-то у вас очень много врагов. А если это звонила не она, если это просто ловушка?
— Я подумал об этом, — сказал Фрэнк. — Но, с другой стороны, надо проверить все возможности. Бастер, вы поедете с нами? Вы с Эваном могли бы подождать на улице, и если мы не вернемся минут через десять или пятнадцать, вы позвоните в полицию.
— Договорились! Но давайте сначала позавтракаем. Не хочется лезть в западню на голодный желудок!
Они отправились сразу после завтрака. Слежки не было видно, но, чтобы быть уверенными, Бастер вел машину по переулкам, несколько раз поворачивал и ехал в противоположную сторону; остановились на заправочной станции.
По тому адресу, который им дала Бетти, они нашли симпатичный дом, выходящий на широкую улицу.
Бастер и Эван оставались в машине, пока Фрэнк и Джо поднялись по ступенькам и позвонили в дверь. Открыла им незнакомая женщина. Она улыбнулась ребятам и пригласила их войти. Шум шагов гасил толстый восточный ковер, покрывавший пол до самой гостиной. У камина в кресле с высокой спинкой сидела улыбающаяся Бетти Лав.
— Фрэнк, Джо, познакомьтесь с моей подругой, Мариан Стюарт, такой же актрисой, как и я. Знаете, я стала пересматривать старые вещи, которые Мариан хранила для меня долгие годы в своей кладовке, и нашла дневник, который писался много лет назад. Думаю, вам будет интересно.
— Это имеет отношение к фильму «Слава Персии»?
Женщина кивнула, протянула руку к лежащей на столе небольшой книге в кожаном переплете и открыла ее. Она перелистывала страницы, пока не нашла нужную. Прочтенный ею абзац относился к тому времени, когда Николос Пандрополос вернулся в Грецию. Далее говорилось, что на студии был найден старый подлинный греческий шлем.
— Теперь я вспомнила, — сказала мисс Лав, — что режиссер после окончания съемок хотел отослать его в Грецию, но за всей массой свалившихся на него дел забыл это сделать, и шлем остался в кладовой.
— Может быть, он и лежит там? — закричал Джо, не умевший сдерживать свои чувства.
— Боюсь, что нет, — покачала головой мисс Лав. — После окончания съемок все принадлежащие картине вещи были проданы с аукциона, так как компания разорилась.
— Кто же купил все это?
Актриса этого не знала, но помнила, что об этом писали газеты.
— Это было весной, — сказала она.
Фрэнк и Джо поблагодарили мисс Лав, сказав:
— Вы действительно направили нас по правильному следу. Уверены, что мы сможем узнать, кто же купил все эти вещи.
Братья поспешили к машине, чтобы рассказать все Эвану и Бастеру.
— Следующая остановка — библиотека, — сказал Фрэнк. — Газеты подскажут, куда идти дальше.
Просматривая микрофильмы, снятые с газет того времени, они нашли статью, где говорилось, что некий торговец Мэрвин Хэчт купил абсолютно все, что было на складе компании, включая декорации и реквизит.
Получив эти сведения, ребята поблагодарили библиотечного работника и вернулись к машине, которая стояла перед входом, за что Бастера могла оштрафовать полиция.
— Эй, пошевеливайтесь, а то сейчас мне выпишут штрафную квитанцию, — закричал он ребятам. — Куда дальше едем?
Проверив свои записи, Джо назвал адрес магазина, который Хэчт держал в Голливуде. Магазин оказался очень небольшим, рядом с мастерской по оформлению квартир. Вошедших встретил стройный мужчина с широким галстуком и красной гвоздикой в петлице голубого пиджака. На вопрос Фрэнка о покупке всего имущества кинокомпании он ответил, что это было несколько лет назад и такие вещи у него долго не задерживаются. Декорации он продал любительскому театру, а всякий хлам: седло, уздечки, костюмы времен Гражданской войны — все это ушло в нью-йоркскую компанию, поставляющую различную экипировку.
