Наталья Александрова - Дневник летучей мыши
Убедившись в этом, Леня встал на ноги и снова огляделся по сторонам, осветив подвал фонариком.
Подвал был совершенно пуст — здесь не осталось ни шкафов с непонятными банками, ни столиков со свечами, вообще ничего, что напоминало бы о мастерской старого китайца. Одни холодные и сырые каменные стены и такой же пол. И самого господина Вана тоже след простыл.
Леня понял, что осторожный китаец, напуганный его появлением, решил перенести свою мастерскую в более безопасное место.
Лола обогнула здание театра и нашла с торца незаметную железную дверь, выкрашенную обычной серой краской. Она глубоко вздохнула, чтобы успокоиться, запихнула Пу И под локоть поглубже и нажала кнопку звонка. В конце концов, она пришла сюда по важному делу и выполнит его, чего бы ей это ни стоило.
Дверь открыл пожилой дядечка в очках и меховой безрукавке, подпоясанной ремнем с огромной пряжкой, судя по всему, дядечка позаимствовал ремень у внука. Или у правнука.
— И что? — спросил дядечка, подслеповато моргая на Лолу из-под очков.
— Как — что? — невольно растерялась Лола. — Что вы, собственно, имеете в виду?
Дядечка запер за ней дверь, из чего Лола сделала вывод, что выгонять он ее не собирается, уселся на стул у двери и выжидательно уставился на Лолу.
— Вот пришла, — начал он обстоятельно, — а чего пришла в такую рань? Разве вам не сказали к четырем приходить?
— Почему к четырем? — Лола подняла брови.
— Потому что комиссия к четырем соберется! А до четырех нечего тебе тут делать. — Дядечка начал сердиться. — Будешь по театру разгуливать, еще начальству на глаза попадешься или в люк провалишься… А кто отвечать будет? Кротов будет отвечать!
— А зачем же вы тогда дверь открыли? — улыбнулась Лола. — Если до четырех никого пускать не велено…
— Зачем-зачем… — Дядечка отвернулся и засопел сердито. — Затем, что не положено, чтобы на пороге топтались и трезвонили. Ты ведь не уйдешь? Так и будешь комиссии ждать? Невтерпеж вам всем… А Кротову отдуваться…
Лола присела рядом с дядечкой на стул и через некоторое время, разобрав его недовольное бурчание, поняла, что в труппу театра срочно требуются две молодые актрисы, потому что одна вдруг скоропалительно вышла замуж за итальянца и укатила с ним в Европу, а вторая сломала ногу, да так неудачно, что проваляется теперь в гипсе полгода, может, и больше. Ну вот, в четыре часа сегодня и соберется комиссия по приему. А девицы придут и покажут, чего умеют делать, дипломы там свои предъявят, эту как ее… резюме!
В этом месте дежурный, которого по причине преклонного возраста никак нельзя было считать охранником, горделиво посмотрел на Лолу. И она дала понять, что вполне оценила уровень его культуры.
Еще она очень удивилась — как можно было принять ее за актрису, стремящуюся устроиться хоть и в большой театр, но на третьестепенные роли на нищенскую зарплату. Впрочем, очевидно, дежурный вполне соответствует своей фамилии, то есть слепой как крот и не видит, кто перед ним. Может, это и к лучшему.
— Так что никуда тебя не пущу, будешь тут со мной сидеть! — Дядечка игриво ткнул Лолу в бок, вернее, только попытался ткнуть, но оттуда, из Лолиного бока, вдруг кто-то больно хватил его за палец.
— Это чтой-то? — удивился дежурный, но Пу И уже высунул мордочку и зарычал, как настоящая собака, так что Лоле пришлось вытащить его и предъявить во всей красе.
— Этого в театр не примут, — серьезно сказал дядечка, внимательно оглядев песика, — мелковат.
— В самый раз! — обиделась Лола. — И вообще, мы вовсе не собираемся в ваш театр поступать, очень надо! Мы, между прочим, к Глафире Сергеевне идем. По делу!
— Так бы сразу и сказала, что вы к Глафире! — обрадовался дядечка. — Если ты человек не посторонний, то всегда пожалуйста, милости просим! И откровенно тебе скажу, это очень даже хорошо, что ты не на комиссию, потому что конкурса никакого не будет, директор двух своих племянниц из провинции привез! Развели, понимаешь, в театре эту… семейственность…
Следуя указаниям словоохотливого дежурного, Лола с Пу И прошли по длинному пустому коридору, поднялись по лестнице, миновали несколько закрытых дверей, из-за одной кто-то громко кричал по телефону, так что Пу И перетрусил и спрятался у Лолы за пазухой. Потом они вышли на лестничную площадку, где висел пожарный щит с багром и еще какими-то орудиями и табличка извещала, что именно здесь находится место для курения. Очевидно, после того как в театре оборудовали противопожарную систему, завхоз или кто там еще был не в силах расстаться со старыми добрыми орудиями тушения и пристроил щит на лестнице.
Курили двое парней в комбинезонах, очевидно, рабочие сцены. Лола спросила у них, как найти костюмерную, тогда один из парней бросил окурок в ведро с песком и вызвался показать кратчайший путь.
Шли темными переулками за сценой, Лола бесконечно спотыкалась и едва не сломала каблук, тогда парень подхватил ее и прижал к себе, на взгляд Лолы, слишком сильно. Она боялась, что Пу И возмутится и начнет лаять и кусаться, тогда их выгонят. Но все обошлось, парень постучал в дверь костюмерной и исчез так быстро, что Лола даже не успела его поблагодарить.
Тетя Глаша ни капельки не изменилась — все такая же худенькая и энергичная, с коротким седым ежиком волос, она суетилась в своем царстве платьев, лоскутков, перьев, кусочков кожи и меха. Лолу она узнала почти сразу, и Лола посчитала это хорошим знаком, вполне возможно, что бывалая костюмерша сумеет ей помочь со старыми фотографиями.
— Выглядишь отлично! — Тетя Глаша подвела Лолу к свету. — Размер не изменился, это хорошо, за лицом следишь, за фигурой тоже… Не спрашиваю, как живешь, вижу, что хорошо…
За разговором тетя Глаша ловко натянула на портновский манекен лиф от старого платья и прикидывала теперь, какие подойдут к нему кружева.
— Неужели сами шьете? — удивилась Лола.
— Да куда там, где мне успеть! — ответила тетя Глаша невнятно, потому что рот ее был полон булавок. — Ну, главным-то артистам нашим в костюмерный цех шить отдаем! Особо если премьера или какой памятный спектакль. А если так кто на подхвате, то на них денег-то мало отпускают, вот и приходится выкручиваться.
Лола поняла намек — костюмерше некогда болтать попусту, следует поскорее переходить к делу. И вытащила из сумочки флакончик туалетной воды.
Всем знакомым тети Глаши известно было, что человек она чрезвычайно скромный, потребности имеет небольшие — что в еде, что в одежде, однако до дрожи обожает тонкие ароматы. Так что если кто-то хотел сделать ей приятное, то дарил крошечные флакончики французских духов.
Лола знала, что делает. Эту воду она привезла прошлой осенью из Граса, куда ездила специально, чтобы посмотреть на мировую столицу парфюмерии. Да-да, столица духов вовсе не Париж, как думают некоторые, а Грас. Во всяком случае, людей, которые составляют духи, так называемых парфюмерных композиторов, на свете всего человек двести, и сто шестьдесят из них работают в Грасе.
Город находится в Южном Провансе, высоко в горах, и на всех улицах витает облако изумительных незнакомых ароматов, так что когда смотришь с площади возле собора вниз, вдыхая запахи, кажется, что ты уже не на земле, а в раю.
Туалетная вода называлась «Kiss of Niss» («Поцелуй из Ниццы»), пахла приятой весенней свежестью, в небольшом, простой формы, флакончике внутри располагался искусственный цветок, похожий на только что распустившийся нарцисс.
Тетя Глаша, увидев флакон, всплеснула руками, потом приняла его у Лолы осторожно, как величайшую драгоценность. Затем отвернула крышку и прыснула на запястье чуть-чуть.
— Изумительно! — воскликнула она. — Никогда такого не видела!
Она полюбовалась флаконом, еще раз втянула ноздрями воздух и убрала туалетную воду в подвесной шкафчик в углу.
— Ну, — сказала тетя Глаша, обернувшись к Лоле, — говори быстро, зачем пришла. Вряд ли насчет костюмов, ты в театре не служишь, сразу видно. А что я еще могу?
И Лола выложила на столик, где валялись какие-то мелочи, две старые фотографии.
— Красивое платье… — через некоторое время произнесла тетя Глаша, рассмотрев фотографию, — хорошо пошито, со вкусом… Ах, это в Музкомедии… Так это Косарева шила, помню ее… Ух, раньше умели люди шить!
— Лучше вас? — улыбнулась Лола.
— Куда мне! — Тетя Глаша махнула рукой. — Ты представь, еще живы были люди, которые помнили, как раньше одевались. Ты не поверишь, бутафоры и художники ходили по старушкам и собирали разные вещи — лорнеты там, ридикюли, пудреницы, перчатки, портсигары! Мебель даже кое-какую, и на это деньги отпускались! Театры-то были на государственной дотации… И ткани какие были, из чего шили, — все натуральное! Это потом синтетику стали брать, чтобы костюмы дольше служили.
