Константин Захарченко - Театральный детектив
— Что ты хочешь сказать?.. — ещё больше распалился Муташев. — Я подарок сделал Ростовой?
— Ещё какой! — злорадно выкрикнула Ира Коновалова. — Ещё какой, Совдат Мухтарович… Ой!..
— Я не Мухтарович! — заорал Муташев. — Я знаю, что вы все меня за глаза, Мухтаровичем обзываете. Я не Узбек!.. Я Чеченец!.. Я Гапурович!.. Я не Мухтарович!..
— А вы знаете, кто сейчас сидит на репетиции у Медведева? — Назаренко решила направить гнев спонсора по нужному руслу.
— Кто? — глаза спонсора зловеще блеснули.
— Там сидит журналистка Гриценко… И между прочим с видеокамерой… Она и вчера сидела там… А вчера, между прочим, в репзале драка была!.. А она и вчера там с камерой сидела!..
— А кто её туда посадил? — угрожающе спросил спонсор.
— Наверное Медведев. — развела руками Назаренко. — Нас всех выкинул из спектакля, а Ростову взял… Журналистку посадил!.. Что хочет, то и делает… Как — будто, он спонсор театра!
— Сейчас мы всё выясним! — Муташев вскочил со стула. — Я иду в бассейн!.. Зовите туда директора театра!.. Зовите туда "мушкетёров"!.. Всех зовите! — Прокричал спонсор.
РЕПЕТИЦИЯ ПРОДОЛЖАЕТСЯ.
Медведев вошёл в репетиционный зал вместе с Вовой. Все актёры разбрелись по комнате и вполголоса зубрили текст своих ролей. Обычно они этим занимаются дома, но сейчас объявлена чрезвычайная ситуация.
На стуле, около окна, сидел новый человек, Саша Маслов. Медведев знал его уже лет тридцать. Он познакомился с ним на приёмных экзаменах в театральном институте. Они вместе поступали на актёрский факультет. Виктор Медведев поступил, а Александр Маслов, не поступил. И не потому что у него не было совсем актёрских способностей.
Он был блаженным. У него был ослаблен инстинкт самосохранения. Саша был очень добрым человеком и умным, но с большим трудом ориентировался в человеческом обществе. Ему было уже за пятьдесят, как и Медведеву, но он так и не понял основной закон человеческого существования " жизнь — это борьба", или не хотел его понимать.
Саша не попал на актёрский курс, но очень часто приходил в институт и просился у Нины Ивановны Тимофеевой, руководителя курса, посидеть на занятиях.
Саша сидел в аудитории, смотрел как постигают актёрское мастерство счастливые студенты. Иногда ему позволял педагог, принимать участие в занятиях.
Он был счастлив! Ему было всё-равно, официально он учится в институте, или просто приходит туда как гость. Главное было в том, что он чувствовал себя причастным к драматическому искусству.
Закончив институт, Медведев двадцать лет работал актёром в различных театрах. Потом поступил на высшие режиссёрские курсы, закончил их и стал работать уже и как режиссёр. Когда Медведев начал работать в театре им. Лермонотова, он пригрел там и Маслова. Саша стал часто посещать театр. По просьбе Медведева, Саше иногда давали эпизодические роли. Да он и массовке был бы рад.
Так, что Саша попал на репетицию не случайно. Он знал, от самого Виктора Алексеевича, что театр ставит " Гамлета". Да, не кто-нибудь, а его бывший однокашник и друг. И ставит теперь не как очередной режиссёр, а как исполняющий обязанности главного.
Саша пришёл на репетицию. " А вдруг и ему, что-нибудь перепадёт!"
Когда в комнату вошли, Медведев и мальчик Вова, Саша поднялся со стула.
— Здравствуйте, Виктор Алексеевич!
— Сидите, мой Фюрер! — обрадовался появлению Саше Медведев.
Никто в комнате не удивился, что режиссёр употребил слово " Фюрер". Все знали, что Саша Маслов подрабатывает в одном из московских ресторанов, в качестве двойника Адольфа Гитлера. Саша действительно был очень похож на Адольфа. Он даже в фильме снялся, вместе с Жириновским, под названием " Корабль двойников".
— Господа, гамлетовцы. — обратился ко всем режиссёр. — Вызывал меня вот этот мальчик. Вы его все знаете. Хочет посидеть у нас на репетиции… Садись на свободный стул. — Режиссёр потрепал Вову за плечо… — Продолжим… Оля, на площадку.
Ростова вышла на площадку и в ожидании уставилась на режиссёра.
— И так, Гамлет решил разыграть сумасшествие. — Медведев заходил по комнате. — Что такое сумасшествие? Я не знаю, как там у психиатров, у нас в театре, другие определения… Люди живут в двух мирах, в выдуманном и в реальном… Существует мостик, через который люди… Буду говорить — мы!.. Переходим из одного мира в другой… Из одного состояния, в другое… И если взять наше существование в процентном отношении, то мы можем увидеть, сколько времени мы проводим в нашем выдуманном мире, сколько в реальном. Люди без воображения и фантазий, только рефлексирующие, проводят в реальном мире девяносто процентов своего времени. У людей творческих, всё наоборот. Основное время своей жизни, они проводят в своих мечтах… Сумасшедшие, живут только в вымысле… Гамлет прикидывается сумасшедшим. Он начинает жить в вымысле. Он обретает полную свободу. Сумасшедшего нельзя наказать. И смирительную рубашку на него нельзя надеть. Он принц!.. Гамлет обретает полную свободу!.. Он может кричать, плакать, бегать по замку… Щипать всех за бороды, если таковые у них есть… Он может снимать с себя одежду принца и надевать лохмотья. Он может скакать на палке, как на коне… Он может позволить себе всё… Но самое главное, он может открыто проявлять свои чувства!.. Для Гамлета — это уникальный экперимент… Хватит болтать… Это я себе… Розенкранц и Гильденстерн, тоже на площадку… Репетируем " сцену с флейтой"…
Наташа Гриценко сидела на своём стуле в углу и не знала как ей выйти из комнаты. А сделать это, ей было просто необходимо. Что произошло в школе?.. Почему мальчик прибежал в слезах?.. Иван должен был с ним сегодня разговаривать. Неужели это правда и Медведев убил Пугова? Ответы на все вопросы можно было получить только от Ивана. И надо получить их, как можно быстрей!
Наташа положила в сумочку видеокамеру и встав со стула, и на цыпочках, чтобы не мешать репетиции, пошла к выходу. Проходя мимо помрежа, она шепнула ей на ухо, но достаточно громко, так, чтобы Медведев мог услышать. — Я скоро вернусь! — Подойдя к двери, она тихо открыла её и вышла из комнаты.
Наталья быстрыми шагами пошла в зрительское фойе. Она знала, что в это время суток там никого нет. Пройдя в фойе и зайдя в дамский, зрительский туалет, она вытащила из сумочки мобильный телефон и набрала номер мужа.
— Алло!.. Ваня, это я… Мне надо с тобой срочно поговорить… Потом допьёшь… Да прибежал. В возбуждённом состоянии… Ты говорил с ним?.. Приезжай в свой офис, я буду ждать тебя там… Всё, пока.
Выйдя на улицу она не спеша пошла в сторону частного агентства " Сыск". Она не видела, что следом за ней, по другой стороне улицы, медленно едет мотоцикл. На нём сидят двое парней в кожаных куртках и в шлемах, полностью прикрывающих их лица.
Офис Гриценко находился через два квартала от театра " Превращения". Наталья завернула за угол, прошла метров пятьдесят и остановилась у входа в офис. Она стала прогуливаться около парадного, то и дело поглядывая на ручные часы. Мотоцикл проехал мимо конторы и остановился в двадцати метрах от неё. Не снимая шлемов, мотоциклисты спрыгнули на асфальт и вошли в подъезд жилого дома. Поднявшись на второй этаж лестничной площадки, они через окно стали наблюдать за Наташей.
Они видели, как к журналистке подошёл какой-то мужчина, поцеловал её и они вместе вошли в здание.
СОВЕЩАНИЕ СУПРУГОВ.
Войдя в офис, Иван Григорьевич и Наталья Фёдоровна поздоровались с охранником и с секретаршей, и поднявшись на второй этаж, вошли в комнату на двери которой было на- писано " Следователь Гриценко".
— Рассказывай, Ваня. — сказала Наташа, садясь в кресло посетителей.
— Рассказывать мало что… — Иван уселся на свой следовательский стул. Он считал, что следователь, в своё рабочее время, не должен восседать в кресле. Сидение такое, расслабляет. — Чувствую только одно, Пугова застрелил Медведев.
— Только чувства? Уверенности нет?
— С некоторых пор, у меня ни в чём уверенности нет.
— Свет в окне погас?
— Ты знаешь, когда меня посещает вдохновение. Когда убивают детей. Ночи не буду спать, но убийцу найду.
— То-то я слышу, ночью ты стал похрапывать.
— Я похрапывать?.. Этого не может быть!
— Храпи себе на здоровье. Когда начинаешь сильно, я издаю такой звук " Ци-ци-ци…", и ты затихаешь. Лучше действует чем толчки… Не верю я, что Медведев убил Пугова! Здесь, что-то не так. Я его давно знаю. Он не умеет играть в жизни… Вернее не хочет. Это его принцип.
— А если он поменял свои принципы? Стал применять свою профессию в жизни?
— Я об этом не подумала… И всё равно… Он может начать играть в жизни, но он не сможет убить! Я за ним наблюдала на репетиции. Это человек с обострённой совестью.
